談山水盆景的地方風(fēng)格
            

　我國(guó)地域遼闊，由于地理位置和氣候條件的差異，使得各地的植物、山石資源各有千秋，加上風(fēng)土人情、生活習(xí)慣、文化傳統(tǒng)、藝術(shù)修養(yǎng)等因素，使得各地的山水盆景所表現(xiàn)的藝術(shù)境界各有差異，出現(xiàn)了各種不同的地方風(fēng)格。 

　　上海山水盆景 
　　上海經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)，各種文化藝術(shù)交流活動(dòng)頻繁，使得上海有更多機(jī)會(huì)博采海內(nèi)外盆景藝術(shù)之長(zhǎng)，再與本地的實(shí)際相結(jié)合，形成了上海自己的地方風(fēng)格。 
　　上海山水盆景的歷史較為悠久，它所表現(xiàn)的題材也頗為廣泛，既有山明水秀的江南平遠(yuǎn)風(fēng)光，又有雄偉挺拔的皖浙名山。 
　　上海山水盆景的布置構(gòu)圖尤為講究，它吸收了中國(guó)山水畫的“散點(diǎn)透視法”原理，使盆景素材、擺件在盆內(nèi)的空間位置錯(cuò)落有致，臥峰蜿蜒曲折，豎峰萬(wàn)仞競(jìng)高，遠(yuǎn)觀氣勢(shì)磅礴，近賞紋理清晰，真乃是 “叢山數(shù)百里，盡在小盆中”。從20世紀(jì)60年代開始，盆景藝術(shù)家董叔渝、殷子敏等，對(duì)山水盆景進(jìn)行大膽革新，一反以往民間山水盆景過(guò)于雕鑿造作，擺件擺設(shè)繁瑣濃艷之舊習(xí)氣，率先采用淺口礬盆或大理石盆配景，善于表現(xiàn)山光水色，拓展了山水盆景的藝術(shù)領(lǐng)域。 
　　上海山水盆景主要有兩種類型：一是多用硬質(zhì)石來(lái)表現(xiàn)近景，盆內(nèi)奇峰擎天，山上林木蔥蘢，樹石之間巧妙結(jié)合；二是用砂積石、浮石、海母石等松質(zhì)石，精細(xì)地雕鑿出山紋石理，種上小苗，盆內(nèi)水面遼闊，以表現(xiàn)平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的湖光山色。 

　　靖江山水盆景 
　　在20世紀(jì)70年代，由江蘇“靖江盆景三青年”盛定武、朱文博、錢建港，通過(guò)向上海植物園學(xué)習(xí)，創(chuàng)立了靖江山水盆景。 
　　靖江山水盆景石料豐富，色澤鮮艷，紋理清晰，形態(tài)各異。有斧劈石、雪化石、千層石、五彩石、英德石、蘆管石、海母石、石筍石、靈璧石、卵石等三十余種，均為石譜所列之上品，經(jīng)藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)加工，把大自然的名山大川凝聚于咫尺盆中，再現(xiàn)一幅幅題材廣泛、意境新穎的山水景觀，形成自已獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。有峻峭挺拔、壁立千仞之勢(shì)；有山巒連綿、景深意長(zhǎng)之幽；有玲瓏精巧、水穴洞天之奇。多姿的盆景綴以植物、亭閣擺件及漢白玉淺盆烘托，更顯相得益彰，別具風(fēng)韻。靖江山水盆景以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格在盆景藝苑獨(dú)樹一幟，蜚聲海內(nèi)外，多次在國(guó)內(nèi)外園藝、盆景展覽會(huì)上獲獎(jiǎng)。 

　　揚(yáng)州山水盆景 
　　揚(yáng)州的山水盆景起源于乾隆時(shí)期的“山水點(diǎn)景”，所表現(xiàn)的題材大多取材于平遠(yuǎn)風(fēng)光和長(zhǎng)江兩岸的自然佳景。在布局形式上也是多種多樣，但以主峰、配峰、遠(yuǎn)山三組山石組成的開合式最為常見。對(duì)于山腳的處理很講究，高低起伏，曲折多變。揚(yáng)州山水盆景，由于受到上海等地的影響，在技術(shù)和藝術(shù)處理上注重詩(shī)情畫意的表現(xiàn)，形成雄秀兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特色。 
　　揚(yáng)州山水盆景所用的石料均來(lái)自外地，常見的有安徽的砂積石、蘆管石，浙江的石筍石，蘇南的斧劈石，四川的砂片石等，山石上配置的植物較小，但講究姿態(tài)，常見樹種為瓜子黃楊、榆樹等。 

　　四川山水盆景 
　　四川山水盆景以成都、重慶為代表。常用石種是砂片石、龜紋石等。所表現(xiàn)的題材大多是長(zhǎng)江中上游的巴山蜀水的自然風(fēng)光�！笆駠�(guó)多仙山”，“峨眉天下秀”、劍門的雄奇、三峽的峻險(xiǎn)，都是四川山水盆景取之不盡、用之不竭的資源，同時(shí)也是四川山水盆景形成“幽 ”、“雄”、“秀”、“險(xiǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。四川山水盆景的布局以高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)為主，山峰峻峭挺拔、層巒疊嶂，水面狹小、景色幽深。在山石上注重鋪苔和栽種小樹，常見樹種有虎刺、偃柏、竹類等，對(duì)于擺件的使用，一般不用或者少用。 

　　湖北山水盆景 
　　湖北具備悠久的歷史文化傳統(tǒng)，豐富的自然資源和絢麗優(yōu)美的自然景觀，盆景創(chuàng)作者師法自然，在繼承傳統(tǒng)和博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新、探索，形成了自己的地方風(fēng)格。 
　　湖北山水盆景的題材大多以反映長(zhǎng)江兩岸的自然景觀為主，采用砂積石、蘆管石、黃石等材料，講求“因石定型，見機(jī)取勢(shì)”，構(gòu)圖上多采用重疊式、群峰式，雄渾壯觀。近年來(lái)，湖北山水盆景中的旱盆式、水畔式發(fā)展較快，也是多年來(lái)湖北山水盆景中較為常見的山水盆景形式。 

　　廣東山水盆景 
　　廣東山水盆景的題材多以表現(xiàn)南國(guó)山明水秀的自然風(fēng)光為主。采用廣東英德縣產(chǎn)的體態(tài)嶙峋的英石為主要材料，“雄、奇、透、險(xiǎn)” 兼?zhèn)�，皴紋細(xì)膩豐富，符合“瘦、漏、透、皺”的品石標(biāo)準(zhǔn)，很富有詩(shī)情畫意。 
　　廣東山水盆景的創(chuàng)作布局借鑒了園林假山的堆疊藝術(shù)，盆中山石或高聳入云或橫臥天際，多姿多彩、氣勢(shì)宏大。 

　　廣西山水盆景 
　　廣西山水盆景主要表現(xiàn)桂林山水的自然勝境。由于盆景作者大多生活于桂林、陽(yáng)朔、漓江邊的秀山麗水之間，對(duì)其有著極其深厚的感情，因此在盆景作品中也就表現(xiàn)出了一種清麗、險(xiǎn)奇的鮮明地方特色。 
　　廣西山水盆景多采用天然的鐘乳石、砂積石、蘆管石，這些石種特別適宜表現(xiàn)那種奇峰突兀、洞壑深邃的溶巖地貌。在布局構(gòu)圖上，模仿真山真水，采用群峰式，以表現(xiàn)廣西大自然的那種清、通、險(xiǎn)、闊的意境。 

　　福建山水盆景 
　　福建武夷山的自然佳景是福建山水盆景所表現(xiàn)的主要題材。盆景創(chuàng)作者采用當(dāng)?shù)厥�產(chǎn)的海母石作為主要?jiǎng)?chuàng)作材料，通過(guò)精雕細(xì)琢，運(yùn)用“瘦、漏、透、皺”的賞石標(biāo)準(zhǔn)來(lái)表現(xiàn)清秀淡雅的武夷山水，作品遠(yuǎn)觀氣勢(shì)雄偉，近賞紋理細(xì)致。 

　　山東山水盆景 
　　山東自然景色壯觀，尤以五岳之首的泰山最能體現(xiàn)其地方特色。山東山水盆景受地方文化和自然景觀的影響很深，在藝術(shù)風(fēng)格上以雄奇、壯麗見長(zhǎng)，多表現(xiàn)泰山一帶的雄偉風(fēng)光。 

　　山東山水盆景 
　　多選擇地產(chǎn)的硬石，通過(guò)鋸截、拼接、膠合進(jìn)行造型，盡可能地利用山石的自然形態(tài)，在布局構(gòu)圖上突出奇峰聳立，峭壁千仞，以突出其雄奇險(xiǎn)境。 

　　遼寧、吉林山水盆景 
　　遼寧、吉林山水盆景多利用本地所產(chǎn)的木化石、浮石等石種，用以表現(xiàn)東北的長(zhǎng)白山、千山、渤海等北國(guó)自然景觀，運(yùn)用高遠(yuǎn)式的布局來(lái)表現(xiàn)，猶如一幅山鄉(xiāng)的風(fēng)景畫。