樹(shù)樁盆景的常見(jiàn)形式
中國(guó)樹(shù)樁盆景造型，樣式多樣。依據(jù)樹(shù)樁盆景的造型大小規(guī)格，可分為特大型、大型、中型、小型及微型等幾種。而據(jù)其制作和觀賞性的不同，可分為孤賞性和綜合性?xún)煞N。
1.孤賞性樹(shù)樁盆景
孤賞性樹(shù)樁盆景，觀賞的是樹(shù)木個(gè)體自身各部所合成的整體美，它一般不做任何陪襯，目的是突出樹(shù)木自身，因此，對(duì)樹(shù)樁要求頗高，種植嚴(yán)謹(jǐn)，一般植于盆中間，用方、圓對(duì)稱(chēng)深盆為主。
孤賞性盆景依據(jù)不同的造型特點(diǎn)又可分為多種形式：
（1）直干式：又稱(chēng)直立式，是茂林中的樹(shù)木寫(xiě)照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅(jiān)強(qiáng)高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明。可用五針?biāo)伞亍⒘_漢松、榆、杉、金錢(qián)松、九里香等樹(shù)木材料來(lái)造型。
（2）斜干式：又稱(chēng)飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風(fēng)吹歪，樹(shù)干重心傾斜，或崖壁上樹(shù)木受重力及風(fēng)吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進(jìn)、活潑、流動(dòng)、親近的感覺(jué)。可用榆、楓、松雀梅等制作。
（3）臥干式：又稱(chēng)郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時(shí)吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理。可用榆、銀杏、羅漢松、黃楊等。
（4）懸崖式：又稱(chēng)倒掛式，懸崖峭壁上樹(shù)木長(zhǎng)期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅(jiān)毅品格。可用五針?biāo)伞⒑谒伞⒂堋⑷该贰⒘_漢松等。
（5）苦干式：老樹(shù)經(jīng)蟲(chóng)蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風(fēng)化剝蝕而成中空，只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹(shù)體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意。可用銀杏、石榴、榆、柏等。
（6）根連式：俗稱(chēng)過(guò)橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強(qiáng)、不定芽多的樹(shù)種，如榕樹(shù)、榆、六月雪、黃楊等。制作時(shí)將樹(shù)木橫臥于盆中，樹(shù)干上覆土，待抽生新根梢、長(zhǎng)出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。
（7）附石式：山坡樹(shù)木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見(jiàn)縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢(shì)。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹(shù)等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時(shí)將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長(zhǎng)，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長(zhǎng)而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng)，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長(zhǎng)粗將山石包裹緊而自然。
（8）曲干式：在外力作用下，致使樹(shù)木干體受傷變形，或生長(zhǎng)環(huán)境惡劣致樹(shù)木產(chǎn)生變異現(xiàn)象；也有樹(shù)木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長(zhǎng)直成材，而呈彎曲之狀，造景時(shí)可將它們作為借鑒對(duì)象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹(shù)干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針?biāo)伞⒑谒伞⒘卵⒔疱X(qián)松、榆等干體有韌性的樹(shù)木品種。
（9）迎風(fēng)式：也稱(chēng)順風(fēng)式、風(fēng)動(dòng)式，表現(xiàn)勁風(fēng)中樹(shù)木動(dòng)態(tài)。盆景不同于繪畫(huà)、攝影，可以定格在某個(gè)時(shí)間場(chǎng)景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風(fēng)口等處樹(shù)木，由于長(zhǎng)年累月受定向季風(fēng)的勁吹，主干傾斜，向下風(fēng)歪倒，在勁風(fēng)中小枝抖動(dòng)、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個(gè)形態(tài)順風(fēng)順勢(shì)，顯得生機(jī)勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強(qiáng)的樹(shù)種。除了造型是有意識(shí)地控制方向，主要靠平時(shí)的修剪，剪反向枝，留順勢(shì)枝來(lái)嚴(yán)格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護(hù)中樹(shù)木的趨光性，留出向陽(yáng)面，余之三面適當(dāng)遮蓋，達(dá)到方向、動(dòng)勢(shì)的一致，欣賞時(shí)壯如狂風(fēng)怒號(hào)、樹(shù)木顫抖，另有一種“力”的美感。
（10）臨水式：岸旁樹(shù)木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴(yán)重，樹(shù)木處于嚴(yán)重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽(yáng)光為了取得生長(zhǎng)的平衡，向岸處枝條延伸加強(qiáng)，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長(zhǎng)中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹(shù)木趨陽(yáng)的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚(yú)。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。
（11）一本多干式：該式的特點(diǎn)是從同一母株根部分別長(zhǎng)出兩個(gè)以上樹(shù)干，要求有粗細(xì)、高矮的適當(dāng)對(duì)比，參差錯(cuò)落有致。其中分一本多干（三數(shù)以上呈奇數(shù)）等形式。山村大樹(shù)、園林風(fēng)景中常能見(jiàn)到。此種形式代表和睦團(tuán)結(jié)、手足之情。材料選用楓樹(shù)、梔子、銀杏、松樹(shù)等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。
（12）枯梢式：大樹(shù)遭雷擊、蟲(chóng)蝕，頂梢焦枯，而余之樹(shù)軀生長(zhǎng)茂盛，古樸而有野趣，制作時(shí)將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對(duì)木質(zhì)部適當(dāng)加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點(diǎn)是樹(shù)梢處理后樹(shù)身不再長(zhǎng)高，改向橫向生長(zhǎng)，逐步比例會(huì)失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。
（13）象形式：為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當(dāng)施于人工修補(bǔ)，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。
（14）其他形式：藤本類(lèi)盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡(luò)石、鐵線(xiàn)草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細(xì)軟枝條的下垂，線(xiàn)條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類(lèi)盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對(duì)象的艷麗多姿、富貴長(zhǎng)壽、花好月圓、喜慶歡樂(lè)，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等。花果類(lèi)盆景修剪不當(dāng)會(huì)無(wú)花無(wú)果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹(shù)樁易于控制。海派盆景強(qiáng)調(diào)造型的師法自然，以上各式來(lái)源于生活，取材于周?chē)商峁﹦?chuàng)作時(shí)參考，但不是一成不變的模式，更不可強(qiáng)求復(fù)制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無(wú)窮的形態(tài)，藝術(shù)才會(huì)發(fā)展。
2.綜合性樹(shù)樁盆景
又稱(chēng)畫(huà)意盆景。觀賞的是群體組合美，從個(gè)體來(lái)講不是十分理想，通過(guò)多株樹(shù)木的搭配組合，或山石苔草的映襯、呼應(yīng)、互相彌補(bǔ)，互為烘托，取長(zhǎng)補(bǔ)短，或理于地形、疏于水域，點(diǎn)上擺件，組織成一個(gè)幽然空曠世界，顯示了群體之美。
（1）叢林式：又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁雜樹(shù)等。制作時(shí)可幾支雜木，也可一式樹(shù)種（單純林），可野趣，可秀麗，三五成林，交錯(cuò)掩映，參差露根，粗細(xì)肥瘦，靈活搭配，不拘一格。它不是表現(xiàn)某一棵樹(shù)，而是一個(gè)群體的組合。
（2）雙干式：兩株相同或兩株各異并種在一盆內(nèi)，高矮、粗細(xì)、郾仰、曲直等要有適合之比例，要有均勻之變化，生動(dòng)自然，內(nèi)容上亦要協(xié)調(diào)呼應(yīng)、相互烘托、突出盆景主題，以體現(xiàn)友誼、手足之情。種植布置時(shí)兩樹(shù)根部要靠攏，一般規(guī)律，粗的一株距中心點(diǎn)遠(yuǎn)近，粗的也就是高的。
（3）樹(shù)石盆景：樹(shù)下橫臥一二拳石，石由土包，產(chǎn)生豎橫、剛?cè)帷?dòng)靜、高矮的種種對(duì)比。有時(shí)布局中發(fā)現(xiàn)根干的某些不足，及空間的疏松無(wú)力，在樹(shù)下設(shè)置一二山石可彌補(bǔ)不足，使畫(huà)面顯得古樸協(xié)調(diào)、和諧呼應(yīng)，觀者還會(huì)產(chǎn)生種種聯(lián)想；在樹(shù)下平石上或靜臥，或下棋，或撫琴，或白話(huà)，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的妙趣。此式盆景一般適宜淺長(zhǎng)盆，樹(shù)木根據(jù)動(dòng)勢(shì)而考慮偏向一側(cè)，盆內(nèi)出現(xiàn)的空松處及主干留下的不足，在緊靠樹(shù)根下點(diǎn)綴幾塊山石。，或直立或橫臥，求得構(gòu)圖的均衡。該式雖依樹(shù)木為主，添置了山石就成為必不可少的內(nèi)容，不論山石的形、神、色、紋、大小、體態(tài)、比重、姿勢(shì)、角度、安全要服從于主題，覺(jué)得非有存在的必要，因此裝點(diǎn)此石絕非易事，即使三二石，石身間也要注意主次、聚散、高低等不同變化、對(duì)比關(guān)系。
（4）人物盆景：在形式構(gòu)圖上主要用古樹(shù)老樁作景，而在內(nèi)容構(gòu)圖上，樹(shù)下配合于主題相呼應(yīng)、協(xié)調(diào)的人物，如息涼、牧歌、對(duì)坐等，相映成趣，畫(huà)面靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，妙趣橫生，充滿(mǎn)了生活氣息。人物盆景也可作為專(zhuān)題介紹，如歷代名士，當(dāng)代英雄等典故題材。
3.微型盆景：微型盆景因?yàn)榕栉?shù)小而成為一個(gè)獨(dú)立的類(lèi)型，而盆內(nèi)形式內(nèi)容同上述孤賞性盆景與綜合性盆景相似。微型盆景用材小巧，制作求功力、運(yùn)力的得法，表現(xiàn)在枝條、主干上，使原本為小樹(shù)的、嫩枝呈現(xiàn)虬曲蒼勁、氣質(zhì)成著的“古老大樹(shù)”之貌，使外表形式與內(nèi)在氣質(zhì)結(jié)合好。不因?yàn)樾《繑?shù)量、繁復(fù)來(lái)取勝，構(gòu)圖還要簡(jiǎn)潔扼要。