徽派盆景的發展
            

徽派盆景的發展　徽派盆景在其歷史發展過程中，幾度盛衰。正如前面所述，它自南宋從揚州、蘇州、杭州等地，通過多種途徑帶到徽州，并落戶生根；明清兩代，由于徽商稱雄于中國經濟舞臺，隨著古典園林建筑和家庭陳設、特別是達官巨商高級消費生活的需要，曾顯赫耀目，得以蓬勃發展，前后四百年，是它飛黃騰達的最佳時期，在績溪一帶每十二年一舉花果、盆景盛會，與今天的花展、盆展己經非常接近，或者說是徽派盆景展覽的最早形式，足見當時規模之大、鄉村之普遍，年長歲久并形成節日風俗，這在其他盆景流派中也是極為少見的。明清時期，它與徽派版畫、新安畫派、新安園林、新安篆刻等藝術齊名連袂于藝術界；筆者數赴漁村及鄭村西園等地考察，所見梅花、松柏、羅漢松等古樁，由樹態判斷樹齡不下一二百年。　 
　　進入晚清，徽商由于“捐輸報效”負荷過重，賦稅超量，綱鹽改成票鹽，特別是失去封建政治勢力的庇護，被迫退出中國經濟歷史舞臺，徽派盆景亦因失去政治、經濟基礎，而漸趨式微。　　　 
　　鴉片戰爭以后，由于帝國主義列強的掠奪，民族藝術倍受摧殘，加之連年內戰、民不聊生，徽派盆景更是無從談起。　　　 
　　1949年以后，在黨和人民政府的領導下，盆景藝術得到了一定程度的發展，但由于經濟力量單薄，交通閉塞，技術條件落后，未能得以振興；十年動亂期間，又因政策失誤，數以千萬計的百年古樁藝術品，被作為封、資、修黑貨付之一炬，導致徽派盆景的不景氣、瓦解、甚至崩潰。　　　 
　　徽派盆景的再度振興，是在近二十年。在該村數十公頃的山坡梯地上，培植有各種花木，特別是梅花、圓柏、翠柏、黃山松、羅漢松、榔榆、紫薇等造型植株，大小不下五十萬株，還不包括大量的山茶、羅漢松、翠柏、貼梗海棠等苗木，其數量之多，規模之大，在全國其他流派中也是非常罕見的。1989年春天在北京舉辦的首屆“二梅”展覽會上，徽州送展的梅花盆景獲2個金獎、3個銀獎。在第三、四、五屆全國“二梅”展覽中，徽梅展品也取得了舉國注目的好成績，金獎、銀獎大面積豐收。徽派盆景必將隨著新安經　濟的大騰飛，而得到日新月異的發展。